Collection L'OR D'ATALANTE

Jean-François CHIANTARETTO	Les images limites Le sommaire Introduction De l’image-limite aux images limites par Murielle Gagnebin I La limite: point de départ ou origine de l’image Pourquoi l’image qui manque est-elle nocturne? par Pascal Quignard Je t’ai donné un visage indéterminé par Agnès Minazzoli II Pour une épistémologie de l’image: la limite comme lieu de séjour impossible Les langues et leurs images: vertige des mots Sur les marches de l’allemand et du français par Georges-Arthur Goldschmidt Quelques remarques sur Untitled de Fiorenza Menini (2001-2002) par Jean-Louis Déotte III Les images du seuil: rôles du désert et du livre Une marche à (la) mort par Corinne Maury Edmond Jabès: pour une hospitalité du désert par Yaël Cange IV Sur la lame du couteau, ou les vertiges des images Espace-seuil: Dogville, de Lars von Trier par Julien Milly En partant de L’Île des morts par Marie-Camille Bouchindomme Un sang d’encre. Vertiges et fantasmes de la couleur chez Alfred Hitchcock par Tristan Grünberg De l’image à l’idéologie par François Duparc Que font les images sur la scène théâtrale? par Béatrice Picon-Vallin V La limite de l’image: butée ou néo-création? Vertige de l’image par Suzanne Liandrat-Guigues Le vertige de la mélancolie par Virginie Foloppe «L’image limite» ou Peindre le passage selon Flaubert: une lecture de La Légende de saint Julien l’Hospitalier par Claudia Simma VI Une fois le seuil franchi: l’au-delà de l’image «L’image limite» chez Claude Simon: du mélange d’images au temps impossible par Bérénice Bonhomme Outer Space de Peter Tscherkassky: l’image à fleur de peau par Gwenaël Tison Prendre congé de l’image? De la création du vivant par Ophir Levy L’image muette dans le cinéma de Guy Debord par Corinne Rondeau Postface Sur la cime, l’image par Julien Milly Nnotice sur les auteurs