Collection ÉPOQUES

David HENNEBELLE	De Lully à Mozart Aristocratie, musique et musiciens (XVIIe-XVIIIe siècles) Le sommaire INTRODUCTION Chapitre 1: Patronage musical et société aristocratique: un champ autonome? I. La matérialité d’un champ: les épîtres dédicatoires Formes et modes de rétribution Glorification du dédicataire, retrait du compositeur De véritables significations II. Le patronage musical au carrefour du mécénat, du clientélisme et de la domesticité III. « Des violons si communs », la musique partout et toujours… Première partie LE PATRONAGE MUSICAL DE L’ARISTOCRATIE: ACTEURS, FORMES ET ENJEUX Chapitre 2: Les patronages aristocratiques face au modèle royal I. Dans l’orbite versaillaise Les violons de la Fronde Les nouvelles conditions Faire sa cour en musique Un mécénat hérité et surveillé: la musique du « petit Monsieur » II. La première émancipation: L’essor du mécénat princier au tournant du siècle Une nouvelle génération de mécènes-musiciens Les nouveaux cadres spatiaux Le renouvellement des formes 3. La seconde émancipation sous la Régence Un tournant dans l’essor de la vie musicale La privatisation du mécénat monarchique par le Régent Les voies nouvelles et divergentes du mécénat musical Musique des fêtes: le relais de la vacance royale Du mécénat princier au mécénat aristocratique 4. La fin d’un modèle L’éclatement du modèle monarchique À bonne distance de la cour Mécénats privés et autorité monarchique: de rares interventions Chapitre 3: L’âge d’or des orchestres aristocratique I. Essai de chronologie II. Figures de proue III. Les logiques d’un mécénat supérieur Ascension sociale et mécénat Frustrations politiques et mécénat Un mécénat consécrateur L’accomplissement du devoir mécénique IV. Modes d’organisation et structure Modes de constitution Modes de fonctionnement Les grands ensembles Les petits ensembles V. Le coût financier des orchestres aristocratiques Chapitre 4: Mécénats aristocratiques et sphère publique: vers la dilution (années 1770-1780) I. Élargissement et hiérarchisation de la pratique mécénique De nouveaux animateurs pour le mécénat musical Une nouvelle dichotomie II. Des épîtres dédicatoires mises au goût du jour Formats nouveaux Nouvelles tonalité III. Un mécénat musical plus diffus La fin des orchestres aristocratiques Un mécénat multiforme La relève maçonnique IV. L’investissement de la sphère publique L’aristocratie et la floraison des institutions de concerts semi-publics au tournant des années 1760-1770 Soutenir les concerts à bénéfice La multiplication des projets de théâtre lyrique 5. Les logiques de la dilution Des barrières dressées Dilution voulue, dilution consentie Deuxième partie L’ARISTOCRATIE: MOTEUR DU PROGRÈS MUSICAL ? Chapitre 5: Aristocrate et musicien I. Figures d’amateur Nécessaires imbrications Faire jeu égal avec les professionnels ? Des talents si utiles II. Le procès des amateurs Procès de la musique, procès de sa pratique Du bon instrument et du mauvais Dérisions et ridicules III. Les compositeurs nobles Statut nobiliaire et composition musicale: une posture marginale Une création musicale particulière ? IV. Le goût des débats esthétiques Chapitre 6: Aristocratie et goût musical I. Les modalités d’appropriation Un monde du silence La circulation des œuvres entre sphère privée et sphère publique II. Des répertoires aristocratiques ? Les musiques de l’éloge Les pressions du cadre aristocratique L’impact de la recherche organologique Un modèle d’éclectisme : le répertoire des concerts du prince de Conti (années 1760) III. Un observatoire du goût: les bibliothèques musicales Le miroir versaillais du premier xviiie siècle L’abandon de la norme versaillaise Les nouvelles lignes de partage Troisième partie LES MUSICIENS AU SERVICE DE L’ARISTOCRATIE Chapitre 7: «Ordinaire de la musique de Monseigneur »… Un état polymorphe I. Une multiplicité de statuts et de fonctions Les formes de l’attache et le maquis des titres Les contenus du service Des charges absorbantes et astreignantes Une domesticité particulière ? II. Gages et gratifications Des gages élevés et en forte progression Gratifications et autres avantages matériels La question qui fâche III. Le logement: sous le regard du maître? Les modes d’hébergement Au cœur des quartiers aristocratiques La variété des conditions de logement IV. Des rapports ambigus Les extrêmes: mépris et amitiés Un juste milieu Nouveaux regards, nouvelles exigences Chapitre 8: Mécénat et carrière du musicien I. La nécessité ou l’envie Les avantages de l’attache aristocratique L’entrée dans le patronage L’origine sociale et professionnelle des musiciens attachés Les voies de la formation: un itinéraire en deux ou trois étapes II. La stabilité ou l’itinérance L’origine géographique D’un mécène à l’autre III. Une boulimie d’activités musicales A la cour Dans les « Spectacles de Paris » Au confluent de la sphère privée et semi-publique Attache aristocratique et marché musical IV. Des carrières réussies Les ressources professionnelles Les placements Mécénat et ascension sociale: l’exemple de Pierre Maréchal dit Paisible Notes sur les niveaux de fortune Chapitre 9: Quo non ascendet I. Des sociabilités ambitieuses De belles alliances, de beaux paraphes Des réseaux relationnels juxtaposés II. Les moyens de ses ambitions Du bon ton et du bien paraître Des modes de vie raffinés Ouvertures culturelles Conclusion Sources et bibliographie Table des illustrations Index des noms cités Index des œuvres citées