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Suzanne (dir.) |LIANDRAT-GUIGUES

Appliquée au cinéma que devient la notion d’essai qui a ses lettres de noblesse en philosophie ou dans le domaine littéraire ? On constate que le terme est doublement revendiqué par les cinéastes eux-mêmes et par la critique. Mais les uns et les autres l’envisagent-ils semblablement ? De fait, l’essai au cinéma peut revêtir plusieurs significations que les chapitres de cet ouvrage examinent tour à tour. Une première partie regroupe les textes qui ont trait à l’émergence historique du terme tandis que, dans la seconde partie, d’autres tentent de décrire quelques mécanismes psychiques de la création propres à ce genre. Frontalier avec le film narratif et le film expérimental, recoupant souvent le film documentaire ou l’autoportrait, l’essai rassemble des noms prestigieux, de Resnais à Godard, de Pollet à Marker, de Welles à Fellini, d’Antonioni à Moretti ou Monteiro. La troisième partie du livre est donc consacrée à l’analyse de films ou de séquences filmiques singulières. Chacune de ces études conduit à un parcours de la frange la plus inventive du Septième Art. En définitive, toute proposition formelle d’un véritable créateur n’est-elle pas un essai ? La quatrième partie interroge l’essai lorsqu’il tend à redéfinir le cinéma. Ce livre s’achève par un envoi en forme de diptyque à partir des ouvrages de quelques théoriciens, notamment Kracauer et Deleuze.

Textes de Diane Arnaud, Christa Blümlinger, Fabienne Costa, Didier Coureau, Christophe Deshoulières , Jean Durançon, Guy Fihman, Murielle Gagnebin, Jean-Louis Leutrat, Denis Lévy, Suzanne Liandrat-Guigues, Alain Ménil, Claire Mercier, José Moure, Cyril Neyrat, Sylvie Rollet.

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L’essai et le cinéma
Le sommaire

Ouverture

Un art de l’équilibre
par Suzanne Liandrat-Guigues 7

L’inconscient à l’essai
par Murielle Gagnebin 13
I
DÉFINITIONS ET PARCOURS HISTORIQUES

Essai de définition de l’essai au cinéma
par José Moure 25

L’essai cinématographique
et ses transformations expérimentales
par Guy Fihman 41

Lire entre les images
par Christa Blümlinger 49

II
APPROCHE PHILOSOPHIQUE ET PSYCHANALYTIQUE

Le scénario de fiction comme essai philosophique
par Claire Mercier 69

Entre utopie et hérésie
Quelques remarques à propos de la notion d’essai
par Alain Ménil 87

De la falsification inventive ou l’art de l’essai cinématographique
par Murielle Gagnebin 127

III
LE CINÉMA, TERRE D’ACCUEIL POUR L’ESSAI

Art et essai
par Denis Lévy 137

L’essai, forme de l’entre-deux
par Diane Arnaud 143

L’essai à la limite de la terre et de l’eau
par Cyril Neyrat 157

Les Arabesques sur le thème de Pirosmani de Paradjanov
Autoportrait d’un cinéaste en peintre?
par Sylvie Rollet 171

«Les rejetés de la jetée»
Va-et-vient et «bouts d’essai»
par Fabienne Costa 183

IV
L’ART CINÉMATOGRAPHIQUE À L’ESSAI
RISQUES ET GAGEURES

Une forme qui pense
par Suzanne Liandrat-Guigues 193

Bloc-notes d’un clown
L’essai négatif selon Fellini
par Christophe Deshoulières 201

Poétique filmique de la Noosphère
(Jean-Luc Godard, Chris Marker, 1982-2001)
par Didier Coureau 217

Le droit à l’essai
par Jean Durançon 227

ENVOI

Un essai transformé
par Jean-Louis Leutrat 237

Notices sur les auteurs 250

Table des matiÈres 254